刺繡是我國優(yōu)秀的民族傳統(tǒng)工藝之一，已有4000年的歷史，早在《詩經》中就有“素衣朱繡”之說。湖南的“湘繡”，四川的“蜀繡”，廣東的“粵秀”，江蘇的“蘇繡”并稱為中國“四大名繡”。大家熟知的亂針繡就是“蘇繡”的一種創(chuàng)新針法，而常州還有一位了不得的繡娘，她自創(chuàng)的Z字型針法和原創(chuàng)作品贏得美譽無數(shù)。下面我們就來認識一下這位刺繡手藝人，荊美芳。

銀針在手中翻飛游走，絲線翩翩起舞，優(yōu)美的線條加上斑斕色彩的演繹，一幅幅精美絕倫的刺繡作品在絲綢上躍然而出。今年39歲的荊美芳是土生土長的常州人，從事刺繡已有14年。在荊美芳的工作室里放著幾幅她的得意作品，這些作品都曾獲得大獎，進門處的屏風就是其中一件，名為《自游自在》，繡著三條大小不一的金魚，逼真的畫面，仿佛能看到魚在水中游的動感。

荊美芳：像繡制這樣一件作品的話，它的工藝難度是非常高的，首先它是一個雙面繡，一次完成正反兩面一模一樣的作品，其次為了表現(xiàn)這個魚的輕盈飄逸的質感，它的尾部用到了我們刺繡里面，蠶絲的最小單位，稱之為毫，就是一根線的160分之一，用毫線來繡的，所以你看，這個作品就飄起來了，它的尾巴晶瑩剔透，在撇線上是非常耗時間和功力的。。這幅作品從設計稿，到完成裝裱，用了兩年的時間。

說起為何會和刺繡結緣，荊美芳回憶起童年時母親穿針引線的畫面，她說那應該算是刺繡的啟蒙“教育”吧。

荊美芳：我小時候經?？吹轿覌屪龃汤C，我們會繡一些，像我們經常穿的鞋啊，特別小的時候帶的小帽子，都是她自己動手繡的，還有我記得最清楚的就是我們家床頭的帳欄，都是我們繡的，繡的那種牽藤的花，特別漂亮，但是沒有想過自己會做職業(yè)刺繡人

高中畢業(yè)后，荊美芳到廣州學習美術。一次，她和幾個朋友結伴去蘇州旅行，在蘇繡發(fā)源地——鎮(zhèn)湖，一群繡娘在湖邊刺繡的壯觀場面讓荊美芳很是觸動，回想起了小時候母親在燭光下刺繡的動人場景。于是，她毅然決定留在蘇州拜師學藝，學習蘇繡。

荊美芳：那個時候沒有培訓班，找了一個年紀比較大的阿姨，說我能跟你學這個嗎？我說你能教我嗎？她說我也不會教啊，你要學的話，就坐在我旁邊學好了，然后我就也弄了一塊繃架，上了一個底稿，跟著她在那學。

眾所周知，蘇繡作品重視細節(jié)的表現(xiàn)，唯有柔韌至極的蠶絲才能勝任這項工作。因此，劈線是創(chuàng)作蘇繡作品避不開的一道精細工藝，也是一個繡娘必須要學會的基本技能。

荊美芳：就是一根線可以分出幾分之幾，或者是幾十分之幾來進行繡制畫面，畫面可以做到該粗的地方粗，該細的地方細，這樣的畫面出來就有種藝術的味道。

由于從小對刺繡耳濡目染，再加上極高的悟性，不到半年的功夫，荊美芳就能自己獨立完成刺繡作品。學成之后，她又回到廣州，開設了刺繡禪修院。

荊美芳：因為廣州那個城市，它的壓力和節(jié)奏都特別的快，有很多人在工作之余都在尋找一些減壓的方式，當時特別流行的就是瑜伽。。。然后我想我們這種傳統(tǒng)文化，給我的感覺就是特別的嫻靜，我們這個為什么不能做一個像瑜伽館那樣修養(yǎng)身心的地方呢，當時我就是想試試看。   

禪修院的靈感來自于瑜伽，心靜、平和、專注，而刺繡帶給人的寧靜感與其是相通的，荊美芳的刺繡禪修院在廣州很受年輕白領的歡迎。在異鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)十年后，2012年，荊美芳最終還是選擇回到常州，開了這家刺繡工作室。這些年，荊美芳一直在堅持不懈地鉆研刺繡這門博大精深的技藝。2015年，她在蘇繡的基礎上，融入亂針繡的針法，獨創(chuàng)了一種“Z”形針法，并命名為“一禪繡”。

荊美芳：其實刺繡在我們傳承的過程中，不斷的有新的工藝出現(xiàn)，就是與時俱進的一種表現(xiàn)，我的Z型針法也是，根據(jù)時代的發(fā)展，一些刺繡的表現(xiàn)技法的需求，根據(jù)我們常州的亂針，以及在亂針的基礎上，集合了蘇繡的一些特質，創(chuàng)造出來的一種針法，它是鑒于兩者之間的融合性的針法，它是在亂針的色彩疊加以及立體效果的基礎上，加上了蘇繡的平整細膩的效果，所以出來的畫面，既有西洋畫的立體色彩效果，又有蘇繡的華麗美感。

有人說“刺繡是一門心靈藝術”。與其他藝術形式相比，刺繡藝術家的創(chuàng)作生涯其實很短，創(chuàng)作的激情也需要慢慢釋放，因為畫面效果變化調整緩慢，一整天的工作只能看到很小的成果。一幅優(yōu)秀的刺繡作品，往往需要多人花費幾個月至幾年的時間。

荊美芳：這個作品是為了參加今年5月份的深圳文博展，是我們行業(yè)內的競技評比，這個作品的取名為霾，這個是一個環(huán)保題材，呼吁大家更加注重環(huán)境保護。。。為了趕制這個作品，大年29那天，趕了一個通宵。

在這樣的氛圍熏陶下，如今，荊美芳10歲的女兒楊樂奇也對刺繡充滿好奇，在工作室的時候，她經常會拿起繡花針在媽媽的繡布上繡上幾針，稚嫩的小手被扎到是常有的事，這也讓她體會到了刺繡這份職業(yè)背后的艱辛。  

荊美芳的女兒 楊樂奇：我媽媽工作室的一個繡娘，在同一地方一直被扎手，然后都扎出血來了，我就覺得那么好看的一幅畫，背后也是要付出很多的。

但讓荊美芳欣喜的是，她的堅守與收獲，贏得了大家對刺繡這份職業(yè)的尊重，并且讓她更加充滿信心，只要有思想并努力去探索，賦予傳統(tǒng)技藝時代的內涵，刺繡也可以跟其他藝術門類并起并坐。

荊美芳：對我們刺繡人來，現(xiàn)在地位已經提升很多，現(xiàn)在我遇到別人，我跟他們說我是做刺繡的，他們都對你非?？蜌?，覺得你做這個事情很了不起，而且都尊稱你為老師。在以前的話，可能你只是一個手藝人。如今別人對你這么認可，肯定對你的信心有一個提升，那你肯定要做的更好一點，可以讓他們信服。

當今科技不斷發(fā)展，機器作為生產工具正在日益減少人們的手工勞動?，F(xiàn)代化的沖擊下，傳統(tǒng)的手工藝術品之所以仍然受歡迎，是因為它在制作過程中融入了創(chuàng)作者感情，這是無可取代的。而讓傳統(tǒng)刺繡回歸生活，創(chuàng)造美的生活方式，這正是荊美芳這樣的手藝人所期待的。